萨尔瓦多·阿卡多的荣归

ChiStyle2020-07-04 09:50:14

 
  蜚声西方古典乐界逾50载的意大利传奇小提琴大师萨尔瓦多·阿卡多(Salvatore Accardo)在阔别两年以后,再度携手两名意大利同侪弦乐演奏家荣归深圳,重返深圳音乐厅为鹏城观众上演了一场基于两把小提琴与一把中提琴的,弦乐组合形式极为罕见的“三重奏”音乐会。

 

众所周知,阿卡多是19世纪意大利著名作曲家兼小提琴技巧大师尼可洛·帕格尼尼在当代举世公认的首席代言人。自从以17岁的低龄勇夺帕格尼尼国际小提琴比赛金奖开始,年少成名的阿卡多无论是在他往后所几度灌录的帕格尼尼全套六首《小提琴协奏曲》,还是在他所历经数次演绎的帕格尼尼那最声名显赫、如雷贯耳的《二十四首随想曲》唱片上,都达致一种临近超凡的艺术境界。作为阿卡多,他其实早已为帕格尼尼所有小提琴作品文献的演绎与诠释树立起了一个有如丰碑似的相关艺术参考的绝对标杆,继而更是奠定了他本人在全世界范围内尊享有“当代帕格尼尼”的至高权威艺术地位。

 

9月24日当晚的音乐会以德沃夏克《双小提琴与中提琴小曲》开场,捷克作曲家德沃夏克为室内乐所创作的重奏作品都有着水准之上的艺术高度,同时也构成了他个人创作一个极其重要的组成部分。这首三重奏的小曲自然也不例外,整曲的演奏处于一种静谧恬淡的音乐气氛当中,每个乐章里都反复再现着一个贯穿始终的主部主题,这一主题有着轻盈悠扬的听觉和音响。担任第一小提琴的阿卡多在两名协作者的衬托下,如果忽略掉两处意外乍现,而略显粗砺的“锯琴”声效的话,整部作品所呈现出的可谓都是一派沉稳内敛、怡然自得的大师气象。紧接着的莫扎特《G大调小提琴与中提琴二重奏》短小精悍,处处洋溢着“音乐神童”莫扎特音乐创作当中那份天才独具的欢脱跳跃与活泼灵动。

 

下半场的第一首普罗科菲耶夫《双小提琴C大调奏鸣曲》是一首风格典型、独树一帜的普氏作品,与他本人所创作的其他大型管弦乐队作品如出一辙的是,此曲被打上了普罗科菲耶夫显而易见的浓重个人标签,音乐上流露与渗透着阴郁、灰暗的情绪和色彩。值得一提的是,不同于上半场一直处于第一小提琴的主导地位,在演奏这部作品时,阿卡多转而担任第二小提琴,并把第一小提琴的位置拱手让给了同场一袭耀眼宝绿色露肩长裙的意大利美女小提琴演奏家。在笔者看来,作为最后一首正式曲目的德沃夏克《双小提琴与中提琴三重奏》才是整场音乐会上可听性最强的一首。特别是该曲的倒数第二段尤为动听,给人以一种极度浪漫的音乐听感与极致徜徉的艺术享受。

 

最后,阿卡多在引领其余两位同场音乐家几经返场谢幕后,又为在场的深圳观众特别加演了两首,改编自奥地利小提琴家兼作曲家弗里茨·克莱斯勒,为小提琴独奏所创作音乐小品的双小提琴与中提琴三重奏版本,而此时此刻现场则早已演变成为了阿卡多的个人表演。

 

    
   纵观全场阿卡多大师可谓台风极佳,站立在舞台上演出时的他,很容易带给人以一种“我自岿然不动”的冷峻凛冽和大气磅礴的外在艺术气质。而他所拉出的琴声也恰好跟他的身姿笔挺相得益彰,因为阿卡多所演奏出来的音乐富有亮丽且通透的个人艺术特性,当然了,这也还得必须要归功于他自己手中那把极其珍贵的传世名琴……


注明:原文刊发于2016.09.26《深圳特区报》A22版




文:左驰
编辑:兔几