制作拓片——珍惜人与物的善缘

望野博物馆2022-02-02 11:48:24


伴随着人类历史的兴亡更迭,文明也在不断赓续进步。历尽劫波,留存至今的古代文物得以让今人窥见中华文明的灿烂一角。青铜器上的铭文、石碑上的图案、砚台的形制等等,共同撩拨着今人的想象。传统技艺如拓片制作的传承,则让藏于秘府的古代珍宝,展示在普罗大众面前,同时为记录、保留和研究古代艺术,并在此基础上进行二次创作提供了技术条件。作为望野书院的一名“书童”,我有幸参与这项有意义的事业,并感到与有荣焉。


屈指算来,我和小伙伴们一同学习拓片制作已经两月有余。蓦然回首,整个过程中既有酸甜苦辣,亦有困惑与快乐,可谓一言难尽。我愿意和大家分享自己的一些心得与感悟,以资借鉴。




拓片制作“五部曲” 


乍一看,拓片的制作步骤并不甚复杂:


首先,将裁好的龟纹纸正面朝,铺在器物上面;其次,用毛笔在纸上刷一层清水,注意将水刷匀,让宣纸牢牢贴附于器物以避免移位;再次,在纸上再铺上一层塑料薄膜,并用小鬃刷刷平,赶走纸上气泡,使其与器物密切贴合,直至纹饰或字迹清晰显现为止;此后,便可以掀开薄膜,放下手中的刷子,静静地等待宣纸变干;最后,待纸张略略泛白,即可用拓包蘸墨上色。大功告成!


其实,如果具体到其中任何一个步骤,都不容易达到理想的效果。比如用毛笔刷水、用鬃刷刷薄膜的时候,都要力求做到用力均匀,切不可鲁莽灭裂。还有等待纸张晾干的时候,切不可让纸张过干,从而造成移位现象,亦不可让纸张偏湿,出现墨迹殷成一片的败笔。总之,要体会过犹不及的道理。


现在,就姑且以我自己的作品现身说法。


太湿则会让墨渗透纸张附着于器物,并造成拓本墨色模糊不清,就像是酱紫


又或者是酱紫


太干则无法充分上色,就像酱紫



运用之妙存乎一心


说实话,对于初学者如我而言,控制好纸的干湿度是最难攻克的难关,其次就是上墨的力度和速度。


两个月的时间转眼即逝,在经历无数次失败之后,我在实践中逐渐找到了克服难题的办法。


比如我拿捏拓片吸水纸的湿度应保持在80%到90%为宜;另外像碑拓那样大的作品,还应该保证操作的进度与纸张晾干的快慢同步。如果是在空气湿度较低的环境中制作,纸张晾干的速度很快,可以用塑料薄膜或湿毛巾,把还没来得及上墨的地方盖住,抑制纸张的风干;使用拓包上墨的手法也很有讲究,节奏要快,力度要轻,手上拓包有节奏地在宣纸上跳动,从而呈现出均匀的墨色。


当我初步掌握了拓片技艺时,便以一当十,跃跃欲试地拿出父收藏的砚台拓了起来。而实际上,制作青铜拓片的方法并不适用于砚台,因为不同的器物自有不同的材质、形制、工艺及气韵,一套方法适用于此,却未必适用于彼。须知,世上没有放之四海而皆准的办法,一切运用之妙皆存乎一心。60多天的学习离真正的“堂奥”还有十万八千里之遥,容不得半点浮躁和自满。只有凭借日拱一卒的不懈坚持,方能再造古代器物之美。


以下为本人近期作品,仅供欣赏:









珍惜人与物的善缘


自从接触拓片技艺之后,总有侪辈问我,何为拓片?拓字不是读拓“tuo”吗?当然还包括其他一些问题。我欣然听到这些问题,并努力为对方耐心讲解。因为我知道,多一个人知道这项古老而独特的技艺,也就多播撒一一颗继承传统文化的种子。


我时常自问,若是我没有来到望野书院,未曾结识热爱传统文化的书院同仁,又如何在冥冥中与拓片结缘?故而,作为一个学识尚浅的年轻人,我非常珍惜望野博物馆为大家提供的学习资源和条件,珍惜人与物的善缘,也决心发挥年轻人的优势:以先进的技术手段和全新的创意,去继承、发扬并改造传统技艺,从而让民族文化永葆青春。

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